archive-gr.com » GR » F » FANTASTIKOSORIZONTAS.GR

Total: 364

Choose link from "Titles, links and description words view":

Or switch to "Titles and links view".
  • Κώστας Βουλαζέρης - φανταστική λογοτεχνία, επιστημονική φαντασία, μαγικός ρεαλισμός, περιπέτεια - δωρεάν βιβλία, μυθιστορήματα και διηγήματα
    Αλλά μην είσαι απόλυτη Μίλησέ του ακόμα μια φορά Εντάξει Για μένα Ήξερε πως η κόρη της τσαντιζόταν εύκολα αλλά όταν ξανασκεφτόταν τα πράγματα πολλές φορές λογικευόταν Ήθελε λοιπόν να της δώσει αυτή την ευκαιρία Αυτού του είδους την αφήγηση μπορεί να τη γράψεις μόνο όταν χρησιμοποιείς αφηγητή παντογνώστη και καλό είναι να ξέρουμε ποιος είναι ο αφηγητής μας αν και μπορεί βέβαια να είναι και τελείως ανώνυμος και μυστηριώδεις Σπάνια χρησιμοποιείται αυτή η τεχνική πλέον Συνήθως τη συναντούμε σε παλιότερα μυθιστορήματα Αλλά αυτό ασφαλώς δεν σημαίνει ότι δεν πρέπει κανείς να τη χρησιμοποιήσει αν πιστεύει ότι ταιριάζει στην ιστορία του Γενική οπτική γωνία Όταν χρησιμοποιείς αυτή την οπτική γωνία μπορείς να κάνεις ό τι και με τον αφηγητή παντογνώστη αλλά δεν μπορείς να σχολιάζεις Μπορείς να μας λες τις σκέψεις των διάφορων χαρακτήρων να μεταφέρεσαι σε όποιο μέρος θέλεις αλλά ο συγγραφέας πάντα είναι αόρατος Υποτίθεται πως δεν υπάρχει συγγραφέας υποτίθεται πως απλά βιώνουμε την ιστορία όπως όταν βλέπεις μια ταινία που δεν αναρωτιέσαι ποιος κρατά την κάμερα Το παραπάνω παράδειγμα θα ήταν τώρα γραμμένο κάπως έτσι Φυσικά και δεν πρόκειται να του ξαναμιλήσω είπε η Κρίσλεβ θυμωμένα Τα λόγια του της είχαν φανεί απαράδεχτα Απαράδεχτα Ποιος νόμιζε πώς ήταν Μα γιατί Δεν ήταν δα και τόσο προσβλητικός είπε η μητέρα της Για σένα ίσως για εμένα ήταν Καλά της είπε η μητέρα της κουρασμένα Αλλά μην είσαι απόλυτη Μίλησέ του ακόμα μια φορά Εντάξει Για μένα Ήξερε πως η κόρη της τσαντιζόταν εύκολα αλλά όταν ξανασκεφτόταν τα πράγματα πολλές φορές λογικευόταν Ήθελε λοιπόν να της δώσει αυτή την ευκαιρία Δηλαδή θα έφευγαν όλα τα σχόλια του παντογνώστη αφηγητή Ωστόσο θα μπορούσαμε να μάθουμε τις σκέψεις της Κρίσλεβ και της μητέρας της Οι σκέψεις της Κρίσλεβ Τα λόγια του της είχαν φανεί απαράδεχτα Απαράδεχτα Ποιος νόμιζε πώς ήταν Οι σκέψεις της μητέρας της Ήξερε πως η κόρη της τσαντιζόταν εύκολα αλλά όταν ξανασκεφτόταν τα πράγματα πολλές φορές λογικευόταν Ήθελε λοιπόν να της δώσει αυτή την ευκαιρία Επίσης έχουμε και κάποιες αντικειμενικές εξωτερικές περιγραφές είπε η Κρίσλεβ θυμωμένα της είπε η μητέρα της κουρασμένα Το θυμωμένα και το κουρασμένα είναι εξωτερικοί σχολιασμοί ουδέτερου τύπου Δεν φιλτράρονται μέσα από την αντίληψη ούτε της Κρίσλεβ ούτε της μητέρας της Κινηματογραφική οπτική γωνία Όταν χρησιμοποιούμε αυτή την τεχνική γράφουμε μόνο ό τι είναι άμεσα φανερό όπως όταν βλέπεις μια κινηματογραφική ταινία Δηλαδή δεν γράφουμε τις σκέψεις και τα συναισθήματα των χαρακτήρων Το παραπάνω παράδειγμα θα ήταν τώρα γραμμένο κάπως έτσι Φυσικά και δεν πρόκειται να του ξαναμιλήσω είπε η Κρίσλεβ θυμωμένα Μα γιατί Δεν ήταν δα και τόσο προσβλητικός είπε η μητέρα της Για σένα ίσως για εμένα ήταν Καλά της είπε η μητέρα της κουρασμένα Αλλά μην είσαι απόλυτη Μίλησέ του ακόμα μια φορά Εντάξει Για μένα Μοιάζει με σενάριο όταν γράφεις έτσι Φυσικά μπορείς να κάνεις περιγραφές αλλά δεν μπορείς να μπεις στο μυαλό κανενός χαρακτήρα Οπτική γωνία περιορισμένη σε βασικούς χαρακτήρες ανοιχτή Όταν χρησιμοποιείς αυτή την οπτική γωνία μπορείς να μπαίνεις στο μυαλό μόνο συγκεκριμένων βασικών χαρακτήρων Στο παραπάνω παράδειγμα αν η μητέρα της Κρίσλεβ θεωρείται βασικός χαρακτήρας στην ιστορία προσωπική απόφαση του συγγραφέα φυσικά τότε μπορείς να γράψεις τις σκέψεις της Αν όχι τότε δεν μπορείς Ας πούμε ότι η μητέρα δεν είναι βασικός χαρακτήρας Τότε το παράδειγμα θα έπρεπε να γραφεί κάπως έτσι Φυσικά και δεν πρόκειται να του ξαναμιλήσω είπε η Κρίσλεβ θυμωμένα Τα λόγια του της είχαν φανεί απαράδεχτα Απαράδεχτα Ποιος νόμιζε πώς ήταν Μα γιατί Δεν ήταν δα και τόσο προσβλητικός είπε η μητέρα της Για σένα ίσως για εμένα ήταν Καλά της είπε η μητέρα της κουρασμένα Αλλά μην είσαι απόλυτη Μίλησέ του ακόμα μια φορά Εντάξει Για μένα Όταν χρησιμοποιείς αυτή την τεχνική μπορείς επίσης να περιγράψεις και εξωτερικά τους χαρακτήρες ακόμα κι όταν αυτοί δεν κοιτάζουν τον εαυτό τους Για παράδειγμα Η Κρίσλεβ ντυμένη μ 0146ένα μακρύ πράσινο φόρεμα με πέρλες μπήκε στην άμαξα του Άρχοντα Ράνολ και είδε πως ήταν πολύ ταραγμένος Γιατί Τι μπορεί να του συνέβαινε Δε χαιρόταν που την έβλεπε Ή μήπως φοβόταν ότι τα άκομψα σχόλιά του την είχαν πειράξει Σε αυτό το κομμάτι αναφέρουμε το μακρύ πράσινο φόρεμα που είναι μια αντικειμενική εξωτερική πληροφορία γιατί η Κρίσλεβ προφανώς δεν κοιτάζει τον εαυτό της καθώς μπαίνει στην άμαξα του Ράνολ Γι 0146αυτό κιόλας αυτή η οπτική γωνία θεωρείται ανοιχτή Είναι μια καλή τεχνική να χρησιμοποιήσεις όταν σκοπεύεις να εστιάσεις σε ορισμένους χαρακτήρες μιας ιστορίας αλλά θέλεις να έχεις κι ένα μικρό άνοιγμα πέραν των όσων βρίσκονται εντός της αντίληψής τους Οπτική γωνία περιορισμένη σε έναν χαρακτήρα ανοιχτή Όταν χρησιμοποιείς αυτή την οπτική γωνία γράφεις μόνο ό τι σκέφτεται ό τι αισθάνεται και ό τι παρατηρεί ένας χαρακτήρας σε κάθε σκηνή αλλά μπορείς να κάνεις και μικρές αναφορές σε πράγματα που αυτός δεν κοιτάζει Παράδειγμα Φυσικά και δεν πρόκειται να του ξαναμιλήσω είπε η Κρίσλεβ θυμωμένα Τα λόγια του της είχαν φανεί απαράδεχτα Απαράδεχτα Ποιος νόμιζε πώς ήταν Μα γιατί Δεν ήταν δα και τόσο προσβλητικός είπε η μητέρα της Για σένα ίσως για εμένα ήταν Επάνω που είχε αγοράσει την καινούργια της καρφίτσα από την Αγορά της Κυκλικής Πόλης αυτός ο ξεπαρμένος ευγενής είχε γελάσει βλέποντάς την και είχε υπονοήσει ότι το κόσμημα ήταν απομίμηση Τι εγωιστικό γουρούνι Νόμιζε ότι ήξερε τα πάντα Καλά της είπε η μητέρα της κουρασμένα Αλλά μην είσαι απόλυτη Μίλησέ του ακόμα μια φορά Εντάξει Για μένα Τα μάτια της Κρίσλεβ γυάλισαν άγρια αλλά δεν έφερε αντίρρηση Ας μιλούσε μαζί του ξανά αφού το ήθελε η μαμά Μπορεί να της δινόταν και η ευκαιρία να του ανταποδώσει τη χάρη που της είχε κάνει Τα πάντα εδώ είναι σκέψεις και συναισθήματα της Κρίσλεβ Φιλτράρουμε τα πάντα μέσα από τη συνείδησή της Υπάρχουν όμως και μερικές εξωτερικές περιγραφές είπε η Κρίσλεβ θυμωμένα τα μάτια της Κρίσλεβ γυάλισαν άγρια Προφανώς η Κρίσλεβ δεν κρίνει τον εαυτό της γι 0146αυτό και το θυμωμένα είναι εξωτερική περιγραφή Επίσης η Κρίσλεβ δεν κοιτάζει τα μάτια της άρα δεν θα μπορούσε να τα δει να γυαλίζουν άγρια Επειδή έχουμε και τέτοιες περιγραφές αυτή η οπτική γωνία θεωρείται ανοιχτή Αν θέλεις να γράψεις μια σκηνή που φιλτράρεται μέσα από τη συνείδηση ενός άλλου χαρακτήρα τότε πρέπει είτε να αλλάξεις κεφάλαιο είτε να αφήσεις κενό ανάμεσα στις παραγράφους Δηλαδή πρέπει να γίνει φανερό ότι η αφήγηση διακόπτεται κι έτσι μεταπηδάμε σε άλλο χαρακτήρα Δεν επιτρέπεται να γράψεις τις σκέψεις δύο χαρακτήρων σε μία σκηνή Η σκηνή πρέπει να έχει αλλάξει Αυτή είναι μια τεχνική που χρησιμοποιείται πάρα πολύ από τους μοντέρνους συγγραφείς όπως και η επόμενη που θα αναφέρω Περισσότερα σχόλια γι 0146αυτό στη συνέχεια Περιορισμένη οπτική γωνία κλειστή Όταν χρησιμοποιείς αυτή την τεχνική γράφεις μόνο ό τι φιλτράρεται μέσα από την αντίληψη ενός χαρακτήρα Οι εξωτερικές περιγραφές δεν έχουν θέση Ούτε μπορείς να γράφεις τι σκέφτονται αντιλαμβάνονται ή νιώθουν οι άλλοι Επικεντρώνεσαι αποκλειστικά στον χαρακτήρα σαν να γράφεις σε πρώτο πρόσωπο Το παραπάνω παράδειγμα θα έπρεπε τώρα να είναι έτσι Φυσικά και δεν πρόκειται να του ξαναμιλήσω είπε η Κρίσλεβ Τα λόγια του της είχαν φανεί απαράδεχτα Απαράδεχτα Ποιος νόμιζε πώς ήταν Μα γιατί Δεν ήταν δα και τόσο προσβλητικός είπε η μητέρα της Για σένα ίσως για εμένα ήταν Επάνω που είχε αγοράσει την καινούργια της καρφίτσα από την Αγορά της Κυκλικής Πόλης αυτός ο ξεπαρμένος ευγενής είχε γελάσει βλέποντάς την και είχε υπονοήσει ότι το κόσμημα ήταν απομίμηση Τι εγωιστικό γουρούνι Νόμιζε ότι ήξερε τα πάντα Καλά της είπε η μητέρα της κουρασμένα Αλλά μην είσαι απόλυτη Μίλησέ του ακόμα μια φορά Εντάξει Για μένα Η Κρίσλεβ δεν έφερε αντίρρηση Ας μιλούσε μαζί του ξανά αφού το ήθελε η μαμά Μπορεί να της δινόταν και η ευκαιρία να του ανταποδώσει τη χάρη που της είχε κάνει Όπως βλέπετε έχει εξαφανιστεί το θυμωμένα από την πρώτη παράγραφο καθώς και το τα μάτια της Κρίσλεβ γυάλισαν άγρια Αυτό συνέβη επειδή η Κρίσλεβ ούτε σχολιάζει τον εαυτό της ούτε φυσικά κοιτάζει τα μάτια της Το κουρασμένα στο είπε η μητέρα της κουρασμένα είναι σχόλιο της Κρίσλεβ 150 δηλαδή η Κρίσλεβ κρίνει ότι η μητέρα της είναι κουρασμένη Αν θέλεις να εστιάσεις σε άλλον χαρακτήρα και να φιλτράρεις τα πράγματα μέσα από τη συνείδησή του πρέπει είτε να αλλάξεις κεφάλαιο είτε να αφήσεις κενό ανάμεσα στις παραγράφους Αυτή η τεχνική καθώς και η ανοιχτή περιορισμένη οπτική γωνία είναι οι τεχνικές που χρησιμοποιούνται κατεξοχήν σήμερα στη λογοτεχνία και ειδικά σε είδη όπως η φανταστική λογοτεχνία το μυστήριο η μιλιταριστική λογοτεχνία η ιστορική λογοτεχνία η ερωτική λογοτεχνία Σχεδόν παντού βασικά Κυρίως αυτό ισχύει στους αγγλόφωνες Αλλά έτσι όπως σήμερα έχουν κατακλύσει την αγορά οι αγγλόφωνες μπορούμε να πούμε ότι η περιορισμένη οπτική γωνία τρίτου προσώπου είναι η πιο δημοφιλής Είναι μάλιστα τόσο δημοφιλής ώστε η γενική οπτική γωνία τρίτου προσώπου την οποία κάποιοι αποκαλούν και οπτική γωνία παντογνώστη ακόμα κι αν δεν έχει φανερό αφηγητή να θεωρείται ελάττωμα μειονέκτημα ή κακογραφία Σε πολλά εργαστήρια συγγραφέων λένε στους αρχάριους ποτέ να μη χρησιμοποιούν γενική οπτική γωνία Τους λένε ότι πάντα η οπτική γωνία τους πρέπει να είναι περιορισμένη Το ίδιο λένε και πολλοί επιμελητές κειμένων οι περίφημοι editors Η μανία αυτή έχει φτάσει σε τέτοιο βαθμό ώστε να νομίζουν πολλοί συγγραφείς ότι η γενική οπτική γωνία είναι λάθος ότι δείχνει άνθρωπο που δεν ξέρει να γράφει κι άλλα παρόμοια Το φαινόμενο έχει εξαπλωθεί σαν πανούκλα Ξεκίνησε από κάποιους επιμελητές κειμένων που προτιμούσαν αυτή τη μορφή και έχει πλέον πάρει διαστάσεις meme 150 ο ένας το μεταδίδει στον άλλο Έχει γίνει κάτι σαν γραμματικό σφάλμα να γράφεις σε γενική οπτική γωνία και να αναφέρεις τις σκέψεις παραπάνω από ενός χαρακτήρα μέσα στην ίδια σκηνή Οι περισσότεροι που υπερασπίζονται πεισματικά την περιορισμένη οπτική γωνία απλά μασάνε τη συνηθισμένη τους μαστίχα για να είναι πολιτικώς ορθοί Δεν έχει περάσει ποτέ από το μυαλό τους πως ό τι είναι δημοφιλές ίσως να μην είναι και σίγουρα σωστό αναρωτιέμαι Το να αποκλείεις μια τεχνική γραφής 150 οποιαδήποτε τεχνική κι αν είναι αυτή 150 είναι λάθος νομίζω Δεν μπορείς να λες στον κόσμο ότι όλοι πρέπει να γράφουν με τον ίδιο τρόπο Περιορίζεις τη λογοτεχνία και εντέλει την κατακρεουργείς Δηλαδή τι προσπαθούν να δημιουργήσουν κάποιοι Μια εποχή όπου όλα τα λογοτεχνικά κείμενα θα είναι γραμμένα με το ίδιο ύφος Αυτό αναμφίβολα είναι κάτι ελεεινό και άσχημο και δυστυχώς η εξάπλωσή του είναι αρκετά μεγάλη Αν πιάσεις μερικά τυχαία βιβλία από αγγλόφωνους συγγραφείς κατά πάσα πιθανότητα θα είναι γραμμένα σε περιορισμένη οπτική γωνία αν και ασφαλώς 150 ευτυχώς 150 υπάρχουν και εξαιρέσεις Αυτοί που υπερασπίζονται την περιορισμένη οπτική γωνία ως κανόνα γραφής παρότι κανόνας δεν είναι 150 είναι απλά μια τεχνική έχουν κάποια επιχειρήματα τα οποία δεν είναι ασήμαντα Ισχυρίζονται ότι η περιορισμένη οπτική γωνία βοηθά στο να αισθάνεται ο αναγνώστης πιο κοντά στους λογοτεχνικούς χαρακτήρες Ισχυρίζονται ότι δημιουργεί σασπένς μυστήριο και αγωνία Και ισχυρίζονται ότι με τη χρήση της περιορισμένης οπτικής γωνίας υπάρχουν λιγότερες πιθανότητες να κάνεις τον αναγνώστη να μπερδευτεί Τα δέχομαι όλα αυτά Μπορεί όντως να ισχύουν σε πολλές περιπτώσεις Αλλά υπάρχουν και περιπτώσεις που δεν ισχύουν ούτε με σφαίρες Τελευταία έχω διαβάσει βιβλία που προσκολλούνται στην οπτική γωνία ενός και μόνο χαρακτήρα ανά σκηνή κι όμως είναι απίστευτα βαρετά Ποιο σασπένς λοιπόν Επίσης σε αυτά τα βιβλία συνήθως ούτε με τους χαρακτήρες έχω αισθανθεί να δένομαι Τι φταίει βρε παιδιά Αφού οι συγγραφείς χρησιμοποιούν τη μαγική συνταγή της περιορισμένης οπτικής γωνίας τι δεν πάει καλά Η απάντηση είναι απλή Δεν έχει σημασία τι οπτική γωνία χρησιμοποιείς Σημασία έχει πώς γράφεις Είναι θέμα εμπειρίας και θέμα ύφους Είναι θέμα τού πώς στήνεις την ιστορία σου και τι κάνουν οι χαρακτήρες σου μέσα στην ιστορία που γράφεις Πώς μιλάνε στον διάλογο και πώς σκέφτονται Οι πολέμιοι της γενικής οπτικής γωνία τρίτου προσώπου 150 αυτής της αποτρόπαιης οπτικής γωνίας όπου ο συγγραφέας μπορεί να μας γράφει μέσα στην ίδια σκηνή τι σκέφτονται περισσότεροι από ένας χαρακτήρες 150 ισχυρίζονται ότι αυτή η οπτική γωνία δεν είναι δυνατόν να μας δέσει με τα πρόσωπα του έργου δεν είναι δυνατόν να δημιουργήσει μυστήριο ή σασπένς κι επιπλέον 150 αλίμονο 150 θα μπερδέψουμε τον αναγνώστη Παραδόξως έχω διαβάσει βιβλία γραμμένα σε γενική οπτική γωνία που είναι υπέροχα Λάτρεψα τους χαρακτήρας δεν μπορούσα να τα αφήσω από τα χέρια μου και σε κανένα σημείο δεν αισθάνθηκα να μπερδεύομαι Για παράδειγμα το Dune του Herbert ή τα βιβλία με τον Kane του Karl Edward Wagner για τα οποία έχω γράψει εδώ Πώς μπορεί αυτό να συμβαίνει όταν η γενική οπτική γωνία είναι τόσο τραγικά λάθος Η απάντηση είναι ίδια με πριν φυσικά Δεν έχει σημασία τι οπτική γωνία χρησιμοποιείς Σημασία έχει πώς γράφεις Και το ακόμα πιο τραγελαφικό επιχείρημα των πολέμιων της γενικής οπτικής γωνίας Ποιος αφηγείται την ιστορία Θεωρούν πως όταν γράφεις σε περιορισμένη οπτική γωνία τρίτου προσώπου αφηγείται την ιστορία ο χαρακτήρας στον οποίο εστιάζεις Μάλιστα Θα ήθελα λοιπόν να μάθω ποιος άνθρωπος θα μιλούσε για τον εαυτό του στο τρίτο πρόσωπο Είναι προφανές ότι υπάρχει κάποιος εξωτερικός αφηγητής αν καθίσεις να το σκεφτείς λίγο απλά επιλέγει να είναι όσο το δυνατόν πιο αόρατος Συμβαίνει το ίδιο που συμβαίνει και στις ταινίες Κανένας δεν ασχολείται με το ποιος κρατά την κάμερα παρότι αν καθίσεις να το σκεφτείς είναι προφανές πως κάποιος κρατά την κάμερα Δε μας απασχολεί όμως αυτό εκείνο που μας απασχολεί είναι να βιώνουμε την ιστορία καθώς εξελίσσεται Δέχομαι ότι η περιορισμένη οπτική γωνία έχει αρκετά πλεονεκτήματα σε συγκεκριμένες περιπτώσεις Πράγματι αν είναι καλογραμμένη μπορεί να σε κάνει να νιώσεις κοντά στους χαρακτήρες παράδειγμα Song of Ice and Fire του GRR Martin Πράγματι αν είναι καλογραμμένη μπορεί να δημιουργήσει σασπένς ή μυστήριο Και πράγματι είναι δύσκολο να κάνεις τον αναγνώστη να μπερδευτεί όταν συνεχώς εστιάζεις σε έναν και μόνο χαρακτήρα μέσα σε μια σκηνή Αυτό όμως δεν σημαίνει πως και η γενική οπτική γωνία τρίτου προσώπου δεν έχει τις χρήσεις της Κατά πρώτον με τη γενική οπτική γωνία μπορείς να εστιάζεις συγχρόνως σε δύο βασικούς χαρακτήρες μέσα σε μια σκηνή Αν πρόκειται για μια σκηνή που αφορά άμεσα και τους δύο χαρακτήρες το να εστιάσεις είτε στον ένα είτε στον άλλο απλά μειώνει τον χαρακτήρα που αγνοείς και η διήγηση χάνει Αντί να σε φέρει πιο κοντά στους χαρακτήρες σε απομακρύνει Κι αν χρησιμοποιώντας περιορισμένη οπτική γωνία αλλάζεις εστίαση σε χαρακτήρα αφήνοντας κενό ανάμεσα στις παραγράφους ενώ συνεχίζεις να γράφεις για την ίδια σκηνή αυτό μοιάζει σπαστό και άκομψο Μια τέτοια σκηνή ρέει πολύ καλύτερα σε γενική οπτική γωνία ή σε οπτική γωνία περιορισμένη σε βασικούς χαρακτήρες Υπάρχουν περιπτώσεις που πολύ απλά πρέπει να εστιάσεις σε περισσότερους από έναν βασικούς χαρακτήρες ή και σε πολλούς ανθρώπους μαζί γιατί έτσι είναι πιο αποτελεσματική η αφήγηση Σε αυτές τις περιπτώσεις το σασπένς αυξάνεται δεν μειώνεται Αλλά θα μειωνόταν αν έγραφες σε περιορισμένη οπτική γωνία αφού δεν θα ξέραμε τι σκέφτονταν οι άλλοι χαρακτήρες που είναι σημαντικοί στη συγκεκριμένη σκηνή Ο μόνος τρόπος για να μας το δείξεις αυτό θα ήταν να επαναλάβεις τη σκηνή με εστίαση σε άλλον χαρακτήρα 150 το οποίο απλά θα ήταν επαναλαμβανόμενο και κουραστικό Ή θα μπορούσες να περάσεις τις πληροφορίες με κάποιον πλάγιο εσκεμμένο τρόπο 150 όπως μέσα από παρατηρήσεις του χαρακτήρα εστίασης ή με αναδρομές στο παρελθόν Το πρόβλημα είναι πως όλα αυτά φαίνονται για ακριβώς αυτό που είναι εσκεμμένα Δεν ρέουν φυσιολογικά Μειώνουν την ιστορία δεν την καλυτερεύουν γιατί δείχνουν αμηχανία από τη μεριά του συγγραφέα εκτός αν γίνουν με απίστευτα καλό τρόπο Μέχρι στιγμής ελάχιστα βιβλία έχω διαβάσει που το καταφέρνουν αυτό Το μόνο λογικό επιχείρημα εναντίον της γενικής οπτικής γωνίας είναι το ότι μπορεί να μπερδέψει τον αναγνώστη αν δεν είναι καλογραμμένη 150 κι από εκεί νομίζω πως ξεκίνησε όλη αυτή η εκστρατεία εναντίον της και υπέρ της περιορισμένης οπτικής γωνίας Γιατί όταν ο άλλος διαβάζει και δεν ξέρει για ποιου χαρακτήρα τις σκέψεις διαβάζει ή δεν ξέρει ποιος ακούει τι ή ποιος βλέπει τι τότε αυτό είναι το ίδιο άσχημο όπως όταν διαβάζει και δεν ξέρει ποιος λέει τι ή ποιος κάνει τι Είναι πλέον θέμα τού πόσο καλογραμμένο είναι το ίδιο το κείμενο όμως Δεν είναι θέμα τού τι είδους οπτική γωνία χρησιμοποιείς Τι μπορείς να κάνεις λοιπόν για να μην προκαλείται σύγχυση όταν γράφεις σε γενική οπτική γωνία τρίτου προσώπου ή σε οπτική γωνία περιορισμένη σε βασικούς χαρακτήρες Πρέπει να προσέχεις πώς μεταφέρεσαι από τη μια εστίαση στην άλλη Και φέρνω ένα ακραίο παράδειγμα γενικής οπτικής γωνίας Οι φωνές των μαχητών της Κυκλικής Πόλης αντηχούσαν πάνω από την πεδιάδα καθώς αγωνίζονταν εναντίον των λυσσασμένων λυκανθρώπων Και δεν ήταν όλες πολεμικές κραυγές ούτε κραυγές θριάμβου οι περισσότερες ήταν κραυγές πόνου και ουρλιαχτά απόγνωσης καθώς οι υπέρμαχοι της πόλης αισθάνονταν παγιδευμένοι θύματα της μοίρας που τους είχε οδηγήσει εδώ σαν λεία άγριων θηρίων Ο Βάσρεκ ήταν καλυμμένος πίσω από τον φράχτη μιας παλιάς φάρμας τραβώντας βέλη από τη φαρέτρα του και βάλλοντας μέσα στον χαλασμό της μάχης Γύρω του δεν έβλεπε παρά σκόνη σκοτεινές μορφές και αίμα Δεν ήξερε καν αν οι βολές του χτυπούσαν τους λυκανθρώπους ή τους συμμάχους του τους άλλους υπερασπιστές της Κυκλικής Πόλης Πλάι του η Νιρίνθα κειτόταν μισοπεθαμένη με το τόξο της αγκαλιά έχοντας δεχτεί ένα από τα μεγάλα βέλη των λυκανθρώπων στον ώμο Ο Βάσρεκ προσευχόταν στους θεούς να τους βοηθήσουν γιατί αλλιώς δεν νόμιζε ότι θα κατόρθωναν να επιβιώσουν Νότια του Βάσρεκ επάνω στις επάλξεις των τειχών της Κυκλικής Πόλης ο Νίλβοκ δεν μπορούσε να διακρίνει τίποτα μέσα από τη θολούρα της μάχης Το μόνο που καταλάβαινε ήταν ότι οι στρατιώτες του βρίσκονταν αντιμέτωποι με σχεδόν βέβαιο θάνατο Πώς μπορείς να καταστρώσεις σχέδιο μάχης αναρωτιόταν οργισμένος όταν δεν βλέπεις τίποτα Και που ο Άρχοντας με διόρισε Στρατηγό της πόλης του τι σκατά μπορώ να κάνω για να βοηθήσω Ακούμπησε τα χέρια του στις επάλξεις και αναστέναξε βαριά Η Ρισμάνα η φημισμένη Μάγισσα της Κυκλικής Πόλης που παρατηρούσε τον καινούργιο Στρατηγό από τον πύργο της μπορούσε να δει ότι ο Νίλβοκ ήταν φανερά ψυχικά καταρρακωμένος Δεν θα τους έδινε τη νίκη παρότι ο Άρχοντας πίστευε σ 0146αυτόν Και η Ρισμάνα καταλάβαινε ότι δεν ήταν δικό του το σφάλμα Οι λυκάνθρωποι ήταν θανάσιμος εχθρός Πολύ πολύ επικίνδυνοι Θα έπρεπε λοιπόν να ανατρέξει στα Βιβλία του Πορφυρού Σκοταδιού δεν υπήρχε άλλη λύση Μονάχα ένα ξόρκι μπορούσε να τους σώσει τώρα και η Ρισμάνα το έτρεμε Γυρίζοντας βάδισε προς τη βιβλιοθήκη της

    Original URL path: http://fantastikosorizontas.gr/kostasvoulazeris/th.php?ID=perigrafis_optiki_gonia (2016-02-18)
    Open archived version from archive

  • Κώστας Βουλαζέρης - φανταστική λογοτεχνία, επιστημονική φαντασία, μαγικός ρεαλισμός, περιπέτεια - δωρεάν βιβλία, μυθιστορήματα και διηγήματα
    δόθηκε η αίσθηση ότι στην ιστορία δεν γίνεται απολύτως τίποτα Η πλοκή είναι σχεδόν ανύπαρκτη και οι χαρακτήρες παρότι καλοσχεδιασμένοι αντιπαθητικοί Μπορείτε να το βρείτε εδώ και να το διαβάσετε Water Sleeps του Glen Cook Ακόμα μια συνέχεια του Black Company πολύ καλύτερη νομίζω από το She is the Darkness Η Black Company είναι και πάλι η οικογένειά μου The Steel Remains του Richard Morgan Αυτό το βιβλίο κάνει κάτι που σπάνια βλέπεις σε βιβλία επικής φαντασίας Ο πρωταγωνιστής είναι ένας παλαίμαχος τρομερός ξιφομάχος από εκείνους που σκοτώνουν άνετα τους αντιπάλους τους και ρίχνουν ξύλο ανελέητο αυτοεξόριστος ευγενής που ειρωνεύεται τη γενιά του και την κοινωνία και ομοφυλόφιλος πράγμα που δεν παρουσιάζεται ως αστείο κακό ή κάτι που δεν πρέπει να το συζητάμε αλλά απλά είναι μια πτυχή της προσωπικότητάς του Οι άλλοι δύο βασικοί χαρακτήρες δεν είναι και τόσο σπουδαίοι Ο πρώτος είναι ένας τελείως κλασικός και βαρετός βάρβαρος η δεύτερη είναι μια τύπισσα από μια ανθρωπόμορφη φυλή που τα υπόλοιπα μέλη της έχουν φύγει από τον κόσμο αλλά εκείνη έχει μείνει πίσω υπηρετώντας τον Αυτοκράτορα Η γυναίκα πλησιάζει να έχει κάποιο ενδιαφέρον αν και δεν της δίνεται η ευκαιρία να εξελιχτεί ως χαρακτήρας Για τον βάρβαρο δεν συζητάω καν Επίσης φαίνεται πως ο συγγραφέας θέλει να ακολουθήσει τη μόδα που σύμφωνα με κάποιους υποτίθεται πως άρχισε ο G R R Martin σκληρό και βίαιο fantasy Το πρόβλημα είναι ότι ο Martin απλά γράφει και το σκληρό και βίαιο βγαίνει με τρόπο φυσικό εκεί όπου χρειάζεται Σ 0146αυτό εδώ το βιβλίο ο συγγραφέας μέσα στις πρώτες 50 100 σελίδες έχει βάλει ένα σωρό χυδαίες σκηνές για να μας δείξει πόσο σκληρός και βίαιος είναι Με απώθησε αντί να με τραβήξει όχι επειδή με σόκαρε δεν σοκάρομαι εύκολα αλλά επειδή μου δόθηκε η εντύπωση ότι ήταν κάτι προσποιητό Μέσα σε όλο το πακέτο σκληρό και βίαιο fantasy είναι και οι συνεχείς βρισιές με κάθε παραλλαγή του fuck που μπορείς να φανταστείς Οι χαρακτήρες όμως μιλάνε σαν σύγχρονοι Αμερικάνοι ή Άγγλοι όχι σαν κάποιοι από έναν αρχαίο κόσμο Καταντάει αστείο ορισμένες φορές Και η όλη πλοκή με το ζόρι είναι ενδιαφέρουσα Δεν μπορώ να πιστέψω ότι μια δήθεν τόσο εξελιγμένη φυλή όπως οι dwenda είχαν στο τέλος ένα τόσο απλοϊκό σχέδιο Γενικά δεν νομίζω ότι η φήμη αυτού του βιβλίου είναι δικαιολογημένη Έχω ακούσει όμως ότι άλλα βιβλία του Richard Morgan είναι πολύ καλύτερα και πιθανώς στο μέλλον να τα αναζητήσω The Darkness Weaves του Karl Edward Wagner Καλό Βλ βιβλιοκριτική μου Bloodstone του Karl Edward Wagner Άψογο Βλ βιβλιοκριτική μου Dark Crusade του Karl Edward Wagner Πολύ καλό Βλ βιβλιοκριτική μου Death Angel 0146s Shadow του Karl Edward Wagner Διηγήματα με τον Kane Καλογραμμένα σχεδόν όσο και τα μυθιστορήματα Night Winds του Karl Edward Wagner Κι άλλα διηγήματα με τον Kane The Other Lands του David Anthony Durham Το πρώτο βιβλίο της Acacia The War With The Mein ήταν πολύ καλύτερο από αυτό Σίγουρα είχε κάποια μειονεκτήματα αλλά διαβαζόταν πολύ άνετα Για τούτο εδώ δεν ισχύει το ίδιο Μου αρέσει

    Original URL path: http://fantastikosorizontas.gr/kostasvoulazeris/th.php?ID=reading_2010 (2016-02-18)
    Open archived version from archive

  • Κώστας Βουλαζέρης - φανταστική λογοτεχνία, επιστημονική φαντασία, μαγικός ρεαλισμός, περιπέτεια - δωρεάν βιβλία, μυθιστορήματα και διηγήματα
    ταινίες οι οποίες είναι τόσο κακές που εξαιτίας αυτού είναι καλές Ελπίζω να καταλαβαίνετε τι εννοώ Μιλάω για τις παλιές άθλια φτιαγμένες ταινίες οι οποίες ωστόσο έχουν ένα ιδιαίτερο ύφος μια ιδιαίτερη αισθητική Οι ταινίες με τον Dr Phibes δεν είναι έτσι Πράγμα που με εξέπληξε Συνδυάζουν την αισθητική των παλιών pulp με τον τρόμο το χιούμορ και το αστυνομικό μυστήριο Έχουν εκπληκτική σκηνοθεσία τελείως καλλιτεχνικά φτιαγμένη έξυπνη υπόθεση χαρακτήρες με ιδιαίτερο ύφος και πολύ καλό διάλογο που θα έλεγες ότι έχει βγει από λογοτεχνικό μυθιστόρημα Απίστευτοι είναι οι μονόλογοι του Dr Phibes και πολύ έξυπνοι οι διάλογοι των ερευνητών της Σκότλαντ Γιαρντ και άλλων χαρακτήρων Η υπόθεση της πρώτης ταινίας The Abominable Dr Phibes είναι σχετικά απλή Η σύζυγος του Dr Phibes και ο ίδιος έχουν πριν από καιρό ένα αυτοκινητιστικό δυστύχημα οι γιατροί δεν καταφέρνουν να σώσουν τη ζωή της γυναίκας ενώ ο Phibes χάνει τη φωνή του και η όψη του είναι τώρα σαν κρανίο Του μένει μόνο η εκδίκηση Αρχίζει να σκοτώσει έναν έναν σύμφωνα με τις κατάρες των Φαραώ όλους τους γιατρούς που ήταν στην χειρουργική επέμβαση Στη δεύτερη ταινία ο Phibes πηγαίνει στην Αίγυπτο για να αναστήσει τη γυναίκα του και να κάνει τον

    Original URL path: http://fantastikosorizontas.gr/kostasvoulazeris/th.php?ID=dr_phibes (2016-02-18)
    Open archived version from archive

  • Κώστας Βουλαζέρης - φανταστική λογοτεχνία, επιστημονική φαντασία, μαγικός ρεαλισμός, περιπέτεια - δωρεάν βιβλία, μυθιστορήματα και διηγήματα
    είναι πολλά για κάποιον άστεγο κοντά σας είναι Σε μια περιοχή απ 0146όπου περνάω σχετικά συχνά είναι ένας γέρος άστεγος ο οποίος κοιμάται στο δρόμο Όλο τον βλέπω και λέω ότι την επόμενη φορά θα του αγοράσω κάτι να φάει Αυτή η γαμημένη επόμενη φορά ποτέ δεν φαινόταν να έρχεται συνεχώς κάποιον ηλίθιο λόγο είχα για να βιάζομαι Τον βλέπω πάλι σήμερα κουκουλωμένο μες στο κρύο ενώ ρίχνει ένα ψιλό

    Original URL path: http://fantastikosorizontas.gr/kostasvoulazeris/th.php?ID=10euro (2016-02-18)
    Open archived version from archive

  • Κώστας Βουλαζέρης - φανταστική λογοτεχνία, επιστημονική φαντασία, μαγικός ρεαλισμός, περιπέτεια - δωρεάν βιβλία, μυθιστορήματα και διηγήματα
    ίδια τη διαδικασία της γραφής Όταν αυτός λείπει τότε νομίζω πως και η γραφή γίνεται ανιαρή Όταν είναι αγγαρεία να γράψεις προτάσεις τότε θα είναι αγγαρεία και κάποιος άλλος να διαβάσει αυτές τις προτάσεις Ο αυτοσχεδιασμός πιστεύω ότι παίζει ρόλο για να πυροδοτείται ο ενθουσιασμός κάποιου Βέβαια όλοι οι συγγραφείς έχουν στο μυαλό τους περίπου τι θέλουν να γράψουν κανένας δεν ξεκινά να γράφει τελείως τυχαία 150 τις περισσότερες φορές τουλάχιστον Πολλοί όμως φτιάχνουν συγκεκριμένο προσχέδιο σχετικά με το τι θα γράψουν από την αρχή ώς το τέλος ενός μυθιστορήματος Φτιάχνουν ένα σχεδιάγραμμα που τους λέει τι θα γίνει σε κάθε κεφάλαιο Ξέρουν ήδη όλη την ιστορία μετά το μόνο που έχουν να κάνουν είναι να καθίσουν και να τη γράψουν να γεμίσουν τα κενά Αυτό έτσι όπως το βλέπω εγώ τουλάχιστον είναι βαρετό Δεν πυροδοτεί τον ενθουσιασμό τον σκοτώνει Ποιος θέλει απλά να κάθεται να γράφει προτάσεις όταν ήδη έχει διηγηθεί την ιστορία μέσα στο μυαλό του Είναι αγγαρεία και η γραφή καταλήγει να είναι ανιαρή Το ξέρω ότι αρκετοί στις συμβουλές που δίνουν για συγγραφείς λένε να φτιάχνεις σχεδιάγραμμα για την ιστορία Δεν συμφωνώ Πιστεύω περισσότερο σε αυτούς που λένε ότι πρέπει να έχεις μια γενική ιδέα για το τι συμβαίνει και από κει και πέρα ν 0146ακολουθείς το ένστικτό σου Εμένα προσωπικά αυτή η μέθοδος 150 και πάντα αυτήν χρησιμοποιώ 150 ποτέ δεν με έχει αφήσει στη μέση Οι ιστορίες πάντοτε κάπου καταλήγουν γιατί αυτό είναι που θα συμβεί αν ακολουθήσεις μια οποιαδήποτε κατάσταση με λογικά φυσικά βήματα Οι συγγραφείς που θεωρώ ότι δεν είναι ανιαροί έχω παρατηρήσει ότι συνήθως είναι εκείνοι που ακολουθούν το ένστικτό τους όχι κάποιο προσχέδιο Πάρτε για παράδειγμα την πολύ γνωστή σειρά του GRR Martin A Song of Ice and Fire Ανιαρή Με τίποτα Και ο Martin έχει δηλώσει σε συνεντεύξεις ότι δεν ακολουθεί προσχέδιο Μα μπορεί να πει κάποιος ο Martin δείχνει πια να έχει χαθεί μέσα στην ιστορία που γράφει και να μην ξέρει ακριβώς τι γράφει και να μην ξέρει και πώς να το τελειώσει Πράγματι αυτό φαίνεται να έχει συμβεί με τον Martin Αλλά η γραφή του είναι ανιαρή Όχι Κι αυτό οφείλεται στον ίδιο του τον ενθουσιασμό Ο άνθρωπος πολύ απλά γουστάρει αυτό που γράφει Γουστάρει ν 0146ακολουθεί τους χαρακτήρες του σε διάφορες περιπέτειες Γι 0146αυτό κιόλας η ανάγνωση των βιβλίων του είναι τόσο ευχάριστη Σε αντίθεση πολλοί άλλοι σύγχρονοι συγγραφείς του φανταστικού έχουν γραφή ανιαρή παρότι κι αυτοί διηγούνται μεγάλες ιστορίες με πολλούς χαρακτήρες σε αρχαίους κόσμους Γιατί Μα αν δεις τι λένε στις συνεντεύξεις τους είναι φανερό ότι ακολουθούν προσχέδιο Δεν ισχυρίζομαι εδώ ότι το προσχέδιο είναι η ρίζα του κακού Πιστεύω απλά πως είναι μία αιτία Μία εξήγηση για το φαινόμενο της ανιαρής γραφής το οποίο είναι κάτι που όταν το δεις το καταλαβαίνεις αλλά δυσκολεύεσαι να το εξηγήσεις Κάτι άλλο που έχω προσέξει σε σύγχρονους συγγραφείς είναι μια βιασύνη να πουν όσο το δυνατόν πιο γρήγορα τα πάντα για τους χαρακτήρες και τον φανταστικό κόσμο Προσπαθούν μέσα στην αρχή του μυθιστορήματος να περάσουν

    Original URL path: http://fantastikosorizontas.gr/kostasvoulazeris/th.php?ID=aniari_grafi (2016-02-18)
    Open archived version from archive

  • Κώστας Βουλαζέρης - φανταστική λογοτεχνία, επιστημονική φαντασία, μαγικός ρεαλισμός, περιπέτεια - δωρεάν βιβλία, μυθιστορήματα και διηγήματα
    να μοιάζει γεμάτη με αίμα καθώς η Ελεονόρα οδηγούσε την ξεσκέπαστη Πόρσε της στην Παραλία των Λευκών Όστρακων Θα προτιμούσε καλύτερα να ερχόταν εδώ για να κολυμπήσει το πρωί όχι το σούρουπο αλλά τα καθήκοντά της τώρα ήταν άλλα 150 και δεν ήταν η πρώτη φορά που αναλάμβανε να διεκπεραιώσει μια τέτοια αποστολή Σταμάτησε την Πόρσε επάνω στην άμμο άνοιξε την πόρτα και βγήκε Κάνοντας πίσω τα ξανθά της μαλλιά πλησίασε τους λιγοστούς βράχους όπου έσκαγε το κύμα Κοίταξε το ρολόι στον αριστερό της καρπό Το υποβρύχιο θα έπρεπε ήδη να είχε έρθει για να της φέρει τα εκρηκτικά Η Ελεονόρα θα περίμενε ένα τέταρτο ακόμα κι αν δεν φαινόταν θα επέστρεφε στο αρχηγείο γιατί η απουσία του θα σήμαινε ότι κάτι άσχημο είχε συμβεί Τι γίνεται εδώ Δεν περιγράφουμε εξωτερικά ούτε το αυτοκίνητο ούτε τη γυναίκα Μερικές πληροφορίες μόνο ξετρυπώνουν μέσα από τη γενικότερη αφήγηση ξεσκέπαστη Πόρσε τα ξανθά της μαλλιά Γιατί Επειδή εδώ δεν μας ενδιαφέρει να περιγράψουμε την εξωτερική εμφάνιση Μας ενδιαφέρει η ψυχική κατάσταση της γυναίκας Αυτή η περιγραφή είναι αρκετή Έχουμε πετύχει εκείνο που θέλαμε Όχι αυτό που θέλουμε να περιγράψουμε δεν είναι ακριβώς έτσι Πάμε σε διαφορετική περίπτωση Γράφουμε μια περιπέτεια φανταστικού τρόμου τώρα που θέλουμε το ύφος να είναι χορταστικό Στη συγκεκριμένη σκηνή προσπαθούμε να εντυπωσιάσουμε με την εμφάνιση της γυναίκας και ως εκ τούτου εστιάζουμε επάνω της Η δυνατή μηχανή της ξεσκέπαστης Πόρσε βρυχήθηκε καθώς η Ελεονόρα σταματούσε το γρήγορο όχημα απότομα στην παραλία Το φως του ηλιοβασιλέματος αντανακλούσε επάνω στις μαύρες λαμαρίνες του Τραβώντας το χειρόφρενο αλλά χωρίς να σβήσει τη μηχανή η Ελεονόρα πήρε την τσάντα της από το πλαϊνό κάθισμα άνοιξε την πόρτα και βγήκε Τα ψηλοτάκουνα μαύρα παπούτσια της πάτησαν στην άμμο Ήταν ψηλή ψηλότερη από τις περισσότερες γυναίκες και μ 0146αυτά τα παπούτσια ήταν ψηλότερη κι από τους περισσότερους άντρες Ένα λευκό πουκάμισο την έντυνε καθώς και ένα ταγέρ αποτελούμενο από γκρίζο σακάκι και γκρίζο φαρδύ παντελόνι που και τα δύο αναδεύονταν στο ψυχρό θαλασσινό αεράκι Το ίδιο και τα μακριά ξανθά μαλλιά της Ελεονόρας τα οποία το τελευταίο φως της ημέρας έκανε να μοιάζουν περισσότερο με πυρόξανθα Φορούσε ένα ζευγάρι μεγάλα μαύρα γυαλιά και τα έβγαλε καθώς βάδιζε προς τα εκεί όπου το κύμα έσκαγε στα λιγοστά βράχια της παραλίας Τα έβαλε σε μια τσέπη του σακακιού της Ύστερα έβγαλε τα παπούτσια της τα έκρυψε στην τσάντα της και σκαρφάλωσε πάνω σ 0146έναν από τους βράχους Πήρε από την τσάντα το παλιό δερματόδετο αντίγραφο του Νεκρονομικόν έπιασε τον πάνινο σελιδοδείκτη και το άνοιξε στη σελίδα της Επίκλησης του Τρισμέγιστου Εκατονταπλόκαμου Νιθ 0146μίθ 0146ρουθ Μέχρι στιγμής έχουμε πάρει τρεις περιπτώσεις μια απλή λιτή περιγραφή για μια ιστορία μυστηρίου μια περιγραφή που εστιάζει στην ψυχολογία και είναι μέτρια ούτε λιτή ούτε μεγάλη για μια ιστορία περιπέτειας και μια περιγραφή που εστιάζει στην εξωτερική εμφάνιση και είναι χορταστική θέλοντας να εντυπωσιάσει για μια ιστορία φανταστικού τρόμου Δεν υπάρχει σωστό και λάθος Εξαρτάται απ 0146το αν αυτό που κάνουμε πετυχαίνει εκείνο που θέλουμε να κάνει Αν ναι τότε είναι σωστό

    Original URL path: http://fantastikosorizontas.gr/kostasvoulazeris/th.php?ID=perigrafis_perigrafi (2016-02-18)
    Open archived version from archive

  • Κώστας Βουλαζέρης - φανταστική λογοτεχνία, επιστημονική φαντασία, μαγικός ρεαλισμός, περιπέτεια - δωρεάν βιβλία, μυθιστορήματα και διηγήματα
    σπάσει την πλήξη του Όσο για την αυτοκτονία που θα έβαζε τέλος σε μια βαρετή ύπαρξη στο Bloodstone η Teres τού λέει Suicide is not an infrequent surcease to despair και ο Kane απαντά And suicide would be the ultimate surrender to the malevolent will of the god who damned him Αυτή είναι η άποψή του για το θέμα Ο Kane είναι σωματώδης σαν τον Conan πάρα πολύ ικανός πολεμιστής που με δυσκολία βρίσκει κάποιον ισάξιό του αλλά συγχρόνως είναι και εξαιρετικός στις μαγικές τέχνες Μπορεί σε μια ιστορία να τον βρεις να οργανώνει στρατούς για έναν τρελό προφήτη και σε μια άλλη ιστορία να αναζητά μέσα σε πανάρχαια ερείπια έναν χαμένο μηχανισμό μιας εξαφανισμένης φυλής από τις απαρχές του χρόνου Επίσης ο Kane είναι ένας χαρακτήρας το λιγότερο αμφιβόλου ηθικής Κάνει καθαρά ό τι τον συμφέρει ή ό τι τον διασκεδάζει Και σε μερικές ιστορίες είναι χωρίς καμία αμφιβολία ο κακός της υπόθεσης Εκείνο που σε μαγνητίζει σ 0146αυτόν δεν είναι η ηθική των πράξεών του αλλά το τρομερό ενδιαφέρον που παρουσιάζει και το γεγονός ότι πολλές φορές αντιμετωπίζει δυνάμεις που πολύ απλά είναι χειρότερες από τον ίδιο ή τουλάχιστον σαν τον ίδιο Οι τρεις τίτλοι που αναφέρω στην επικεφαλίδα του άρθρου Darkness Weaves Bloodstone Dark Crusade είναι όλοι μυθιστορήματα Υπάρχουν και αρκετά διηγήματα με τον Kane τα οποία δεν έχω ακόμα διαβάσει όλα αλλά σύντομα θα τα έχω διαβάσει και αν κρίνω πως υπάρχει λόγος για άλλο ένα άρθρο σχετικά με τον Kane θα το γράψω Οι ιστορίες του Kane ποικίλλουν Κάποιες είναι καθαρά επικής ή ηρωικής φαντασίας κάποιες είναι τρόμου αν και στοιχεία τρόμου υπάρχουν σε όλες κάποιες είναι μυστηρίου Δεν είναι εύκολο να κατατάξεις τον Kane σε ένα λογοτεχνικό είδος Το Darkness Weaves ξεκινά σαν ιστορία ηρωικής φαντασίας με έναν κεντρικό ήρωα και μερικούς βοηθούς η οποία όμως θυμίζει πολύ έντονα και τη Μυθολογία Κθούλου με τις αναφορές σε διαβολικούς θεούς κρυμμένους στα βάθη του ωκεανού Στη συνέχεια εξελίσσεται σαν ιστορία επικής φαντασίας όπου οι χαρακτήρες πληθαίνουν ραδιουργίες γίνονται και μεγάλοι στρατοί στόλοι στη συγκεκριμένοι περίπτωση συγκρούονται Είναι κατά τη γνώμη μου το πιο αδύναμο από τα τρία μυθιστορήματα Η αρχή του είναι εξαιρετική αλλά από τη μέση και μετά χάνει τον δυναμισμό του και δίνει την εντύπωση ότι απλά και μόνο γράφει για μάχες τη μία μετά την άλλη χωρίς να έχει δώσει το απαραίτητο βάρος σε πολλούς από τους χαρακτήρες που λαμβάνουν μέρος Αυτό δεν σημαίνει βέβαια ότι δεν θα το πρότεινα ανεπιφύλακτα σε όσους αρέσει η φανταστική λογοτεχνία Το Bloodstone είναι το καλύτερο από τα τρία μυθιστορήματα Έχει μέσα απίστευτες καταστάσεις μυστηριώδεις συναντήσεις ραδιουργίες παράξενα αινίγματα εξερευνήσεις αρχαίων τόπων έρωτες ψυχεδελικά σκηνικά μάχες Ο Kane εξελίσσεται σε κάτι το τρομαχτικά διαβολικό σε αυτή την ιστορία Τους άλλους χαρακτήρες είναι που πραγματικά θα μπορούσες να συμπαθήσεις αν δεν είχαν όλοι τους φοβερά μειονεκτήματα Ο Kane όμως δεν ξέρει με τι έχει μπλέξει παρά όλες τις αρχαίες γνώσεις του Και στο τέλος ακόμα και οι χαρακτήρες που δεν θα το περίμενες επιδεικνύουν ηρωισμό και μεγαλείο

    Original URL path: http://fantastikosorizontas.gr/kostasvoulazeris/bookrev.php?ID=kane_novels (2016-02-18)
    Open archived version from archive

  • Κώστας Βουλαζέρης - φανταστική λογοτεχνία, επιστημονική φαντασία, μαγικός ρεαλισμός, περιπέτεια - δωρεάν βιβλία, μυθιστορήματα και διηγήματα
    την κάνεις εκτός απ 0146το να χαϊδεύεις μ 0146αυτήν τον εγωισμό σου και να λες ότι είσαι σπουδαίος Δεν είναι κάτι που ποτέ με έχει απασχολήσει Εκείνο που ήθελα πάντα ήταν να γράφω τη λογοτεχνία που μου αρέσει Το να γράφεις λογοτεχνία είναι πνευματική πρέζα Το να διαβάζεις λογοτεχνία είναι επίσης πνευματική πρέζα Γι 0146αυτό και τόσος κόσμος διαβάζει λογοτεχνία Παίρνει την πνευματική του πρέζα Εγώ απλά προσφέρω πνευματική πρέζα σε όσους ανθρώπους τυχαίνει να τους αρέσει η ίδια λογοτεχνία με εμένα Θα μπορούσα να γράφω κάτι και να το κρύβω σε κάποιο συρτάρι ή σκληρό δίσκο περιμένοντας να έρθει η κατάλληλη ευκαιρία για φήμη δόξα πλούτο και πισίνες με παγωτά αλλά αυτό δεν θα είχε απολύτως κανένα νόημα Αν ποτέ παρουσιαστεί μια τέτοια ευκαιρία θα παρουσιαστεί ούτως ή άλλως Η μιζέρια δεν θα αυξήσει τις πιθανότητες της εμφάνισής της Το όλο νόημα της λογοτεχνίας πέρα από τη φήμη και το χρήμα είναι ότι παίρνεις εσύ πνευματική πρέζα και δίνεις πνευματική πρέζα και στους άλλους Και αφήνοντας πίσω μας αυτό το στριφτό μονοπάτι θα πλησιάσουμε ένα ερείπιο στο τέλος ενός δάσους όπου φυτρώνουν καραμέλες και χαρωπά λαγουδάκια πηδάνε από κλαρί σε κλαρί Αυτό το ερείπιο είναι μια απάντηση στο Γιατί δεν γράφεις αγγλικά την οποία κανείς δεν σκέφτεται και με εκπλήσσει Δεν είμαι πατριδολάτρης όπως θα έχετε καταλάβει αλλά αναρωτιέμαι δεν θα έπρεπε να σκεφτεί κανείς τι θα γινόταν αν όλοι οι Έλληνες σιγά σιγά άρχιζαν να γράφουν στα αγγλικά επειδή εκεί έξω μπορούν να βρουν δημοσιότητα και χρήματα Στο τέλος τίποτα δεν θα γραφόταν στα ελληνικά Στο τέλος θα την είχαμε ξεχάσει τη γλώσσα μας Ποιος θα ήταν ο λόγος κανένας να ασχολείται μαζί της Ποιος θα ήταν ο λόγος κανένας να ασχολείται με οποιαδήποτε άλλη γλώσσα εκτός από την κοινή γλώσσα δηλαδή τα αγγλικά Η ισοπέδωση όμως δεν είναι τίποτα το καλό Ποτέ δεν ήταν ποτέ δεν θα είναι Τα περισσότερα βιβλία που από μικρός διαβάζω είναι γραμμένα στα αγγλικά Ξέρω πια να διαβάζω πολύ καλά αγγλικά Το κάνω εξ ανάγκης Το κάνω επειδή τα βιβλία που με ενδιαφέρουν είναι γραμμένα στα αγγλικά Επομένως έχω την επιλογή είτε να διαβάσω μια μετάφραση είτε να το διαβάσω στη γλώσσα που γράφτηκε Είναι καν θέμα επιλογής λοιπόν Το γεγονός ότι συμβαίνει αυτό δεν σημαίνει κιόλας ότι έτσι θα έπρεπε να είναι τα πράγματα Και το συγκεκριμένο πρόβλημα δεν υφίσταται μόνο στην Ελλάδα Στις περισσότερες ευρωπαϊκές χώρες δυστυχώς οι μεταφράσεις από αγγλικά στη γλώσσα της κάθε χώρας είναι πάρα πάρα πολλές Στα ελληνικά βιβλιοπωλεία οι μεταφράσεις είναι ίσως περισσότερες από τα πρωτότυπα Στο ράφι της φανταστικής λογοτεχνίας ούτε συζήτηση εκεί τουλάχιστον το 95 είναι μεταφράσεις Και ξανά αυτό δεν συμβαίνει μόνο στην Ελλάδα απ 0146όσο ξέρω Συμβαίνει όμως κάτι παρόμοιο και στις αγγλόφωνες χώρες Όχι Εκεί οι μεταφράσεις είναι ελάχιστες Και όποτε διαβάσουν κανέναν Ευρωπαίο ή άλλης εθνικότητας συγγραφέα χοροπηδάνε θεωρώντας τον κάτι το απίστευτα πρωτοποριακό αυθόρμητο λογοτεχνικό αντισυμβατικό και όλα αυτά τα επίθετα που χρησιμοποιούμε για να χαρακτηρίσουμε κάτι που μας εντυπωσιάζει επειδή δεν το έχουμε συνηθίσει Όπως εμάς μας

    Original URL path: http://fantastikosorizontas.gr/kostasvoulazeris/th.php?ID=agglika (2016-02-18)
    Open archived version from archive



  •